今年是中日邦交正常化50周年，为推动中日文化交流和合作，10月28日，由国务院新闻办公室对外推广局、国家广播电视总局国际合作司主办，上海市广播影视制作业行业协会承办，国内众多影视机构参与的“2022年东京国际影视节展——中国联合展台”举办“中日合拍论坛暨‘全球发展 视听共享’日本展播季”启动仪式。该活动以线上线下相结合的方式，在北京、上海、香港、东京四地连线，中日影视行业代表共话中日影视的发展和未来。国家广播电视总局国际合作司司长闫成胜在致辞中表示，希望加强中日视听文化沟通交流，深化内容创意、联合制作、国际宣发、版权贸易等领域合作，推动两国广电和网络视听产业共同发展，共同讲好中日友好故事。

双向交流，影视成为中日友好的重要桥梁纽带

东京国际影视节展(TIFFCOM)是亚洲重要的影视交流平台之一，2021年有313家国家/地区团体参展商，2536场商务洽谈，现场成交额超过2.11亿元人民币。由于疫情影响，2022年在线上举行，上海市广播影视制作业行业协会牵头组织了32家国内知名影视机构，以中国联合展台的形式参展，推介内容类型涵盖影视剧、纪录片、动漫、栏目、互联网、发行、后期制作、元宇宙等等。

闫成胜司长在致辞中指出，视听作品是开展文化交流、促进民心相通的重要载体。五十年前，中日实现邦交正常化，开启两国视听产业交流合作新篇章。1973年，日本电视台(NTV)制作日语版电视剧《水浒传》，为两国邦交正常化献礼。1980年，中国中央电视台(CCTV)和日本广播协会(NHK)联合制作纪录片《丝绸之路》，在日本掀起“丝绸之路热”。五十年来，中日影视交流合作不断深化，互学互鉴日益密切。中国民众对《东京爱情故事》《柯南》《孤独美食家》等日本优秀影视作品印象深刻。《三国演义》《琅琊榜》《我在他乡挺好的》等中国电视作品也受到日本民众喜爱。 今年东京影视节展期间，在两国视听机构共同努力下，《超越》《人间至味是清欢》《你和我的倾城时光》等24部优秀中国视听作品将陆续登陆日本卫星剧场、银河频道、BS11等电视媒体和亚马逊日本站等新媒体平台，通过这些生动鲜活的画面、细腻感人的故事，让日本观众能更深入地了解中国的过去、现在和未来。

求同存异，合拍片讲好双方共同故事

双方影视从业者的专业交流，是中国联合展台系列活动中的重要内容。“中日合拍论坛以“合作、发展、未来”为主题，中日视听业界共同探讨影视交流合作尤其是合拍片话题。

合拍片对于增进彼此了解、相互欣赏，有着积极作用，但合拍片在国内国外褒贬不一，如何才能拍出大家都欢迎的作品?中国制片人、影评人、井树文化创始人藤井树认为，不管是什么题材，“最重要的还是故事有当地特色、情感真实能引起共鸣，不要刻意强调合拍片属性和外国人视角，就会拍出能让双方观众共同喜欢的作品。”日本著名影视制作人大平太透露，中国的喜剧在日本颇有市场，他说：“我30多年的影视工作经验，让我发现大家都特别关注作品的个性、独特性。”前不久将《犬王》带到北京国际电影节、获得热烈反响的日本Asmik Ace株式会社制作人竹内文惠认为，“内容方面最好是能提供全世界共通的东西，但同时又要体现文化的不同，在两者之间找到平衡。”

由于文化具有差异性，合拍片并非1+1=2这么简单，如何让合拍双方的优势最大化，并最终体现在作品中，也是双方影视工作者关注的话题。曾出品并执导了中国与希腊第一部合拍片《一日有朝》的导演蓝天，也参与过中日合拍片，他讲了拍摄过程中的一个小故事：“我们在国内拍一个小街道，计划表上是用45分钟，但日方则希望花两三个小时去拍，我们一开始拒绝了，因为觉得那个小街道很普通，但日方摄影师则认为那个小街道的光影非常漂亮，经过协调最终花大力气拍了，效果确实很好。我想说的是，双方工作模式不一样，只有越详细的交流，才能越加深了解，拍出双方都喜欢的作品。”知名编剧、制片人孙允亭也表示，日剧题材丰富，除历史题材外，“生活流的日剧比重非常大，也很受中国观众欢迎，因为人物关系和故事情节跟中国的生活不太一样，观众会有新鲜感，也因此，中国翻拍了不少日本IP，但只有做到神似而不仅仅是形似，立足中国文化去进行本土化，去‘翻拍’而不是‘翻译’，才能让双方优势融合。”

源远流长，中日合拍大有前途

与会嘉宾都认为，中日两国是一衣带水的邻邦，文化上有很大的相似性又有互补性，双方的合作空间很大。 动画片类型在中日两国都拥有巨大的市场，论坛上关于中日动画片制作的差异和合作可能，双方嘉宾也进行了积极的探讨。被誉为“日本动画广告届的开山鼻祖”月冈贞夫，是中国最早引进的外国电视动画——《铁臂阿童木》的主创成员，他透露“其实在《铁臂阿童木》之前，就创作过起源于中国《西游记》的动画，也算是源远流长的联系了”，他认为，中日动画未来的合作拥有很大空间，“中国CG技术运用很多，而日本观众更习惯看二维动画，所以这个技术在日本的使用率只有15%左右，但是现在日本国内也在就‘更多的技术是否会破坏内容’进行着激烈的讨论。”上海市动漫行业协会副会长、上海市福煦影视公司董事长袁峰表示，中国观众非常开放，“并不会拘泥于某种动画形式，只要片子好看，他们就能接受。未来二维和三维技术的融合可能更有发展空间。”此前参与过多次中日版权合作的燃麦科技有限公司CEO于皛认为，元宇宙有望成为双方合作的突破口，“元宇宙是全球性的，中日影视人都可以在其中做到没有障碍的交流沟通。”

上海广播电视台纪录片中心副主任朱晓茜、日本NHK娱乐事业部资深制片人山中宏之分别就中日纪录片、中日综艺和音乐会的合作可能进行了阐述。朱晓茜认为，海派纪录片和日本纪录片都擅长讲述“小人物在大时代下的命运”，拍摄时都喜欢“不设预期，以开放式心态跟拍”，这些相通的地方，让中日纪录片合拍大有空间;山中宏之则以音乐会举例，认为在中日年轻人当中都受到欢迎的虚拟歌手，可以加强交流合作，因为“音乐最能跨越国界”。 上海市广播影视制作业行业协会驻会秘书长于志庆表示，希望中日两国能在影视拍摄取景地合作、版权开发和保护等等新领域共享经验、深化合作，推动两国影视产业共同发展，协会将为合拍提供优质服务。

株式会社多玩国元会长室室长、著名制片人吉川圭三和哔哩哔哩对日版权业务总监高扬帆，也在中日版权合作、海外发行等领域进行了交流发言。